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Trésors de l'Accademia Carrara de Bergame |
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Musée des Beaux-Arts de CaenExposition du 27 mars au 19 septembre 2010 G. Bellini, Vierge à l'Enfant Le Musée des Beaux-Arts de Caen présente du 27 mars au 19 septembre 2010, les collections d'art italien de l'Accademia Carrara de Bergame. Cette prestigieuse institution lombarde a été fondée en 1796 par le comte Giacomo Carrara, collectionneur, mécène et fin connaisseur de peinture. Son impressionnant patrimoine, qui comprend plus de mille huit cents oeuvres, fut enrichi successivement par plusieurs collectionneurs illustres, tels le comte Gulglielmo Lochis ou le grand historien de l'art et connaisseur Giovanni Morelli. L'Accademia se trouve actuellement fermée pour travaux et le musée de Caen saisit cette occasion pour effectuer un choix dans ses prestigieuses collections qui ont très rarement quitté leur lieu d'origine. Réunissant plus de 80 tableaux, de la Renaissance au XVIIIe siècle, l'exposition fait la part belle aux artistes issus des écoles vénitienne, florentine et bergamasque. Le parcours se développera dans l'ensemble des salles d'exposition temporaire du musée, particulièrement claires et harmonieuses. Elles permettront au visiteur d'appréhender la richesse de cette collection autour de quatre thèmes mis en valeur dans un espace résolument scénographié : La collection Morelli (peintures d'Italie, Flandres et Pays Bas) - Grands polyptiques, le tableau d'autel à Bergame au XVI° siècle - Un cabinet de portraits : images de la réalité - Venise au XVIII° siècle: une société en spectacle
C'est l'une des collections majeures de l'Accademia Carrara, elle illustre le goût d'un amateur éclairé du XIX° siècle. Giovanni Morelli critique d'art italien (Vérone 1816- Milan 1891), mit au point une méthode que l'on nomme depuis "morellienne", par laquelle il devrait être possible, en étudiant les détails morphologiques des personnages d'un tableau, d'en reconnaître avec certitude l'auteur. Il est évident que la méthode "morellienne" relève du déterminisme de l'esthétique positiviste et qu'elle dut une partie de son grand succès à la vogue de la science expérimentale entre 1850 et 1880. Ses écrits sont présentés sous la forme d'une revue des attributions courantes de quelques pinacothèques italiennes et allemandes, et ils portent essentiellement sur la peinture italienne. Morelli légua à l'Accademia Carrara de Bergame sa collection de peintures, comprenant une centaine d'oeuvres. A côté de tableaux lombards et d'un groupe de peintures flamandes et néerlandaises, cette collection était surtout remarquable par ses panneaux du quattrocento : Portrait de Lionello d'Este par Pisanello, oeuvres importantes de Lorenzo Monaco, Pesellino, Botticelli (Histoire de Virginie), Neroccio dei Landi, Signorelli, Costa, Matteo di Giovanni.
Cette section propose un certain nombre de reconstitutions d'ensemble de tableaux composés en polyptiques. Une muséographie suggestive restituera la disposition des peintures au sein de ces retables.
Restituant l'atmosphère d'un cabinet d'une demeure privée, cette partie s'efforcera aussi de mettre en valeur les caractères réalistes de l'art du portrait dans l'Italie du Nord et en particulier les nombreux peintres bergamasques qui ont apportés une contribution majeur au développement de cet art à la fonction sociele évidente.
La part belle sera faite aux peintres de la vie quotidienne et du majestueux décor que constitue la cité
des Doges : Canaletto, Guardi, Belloto, Longhi... Avec la "Maison de jeu" de Longhi ou la "Réception
d'un ambassadeur" de Carlevarijs, c'est la vie secrète et officielle qui sera dévoilée. Quant au paysage
urbain il sera évoqué avec les plus grandes signatures révélant les sites magiques du Grand Canal, la
place Saint-Marc, la Douane...
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