Livre d'or |
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Les Promesses du passé, 1950-2010 |
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En effet, de nombreux artistes contemporains, issus ou non des anciens pays de l’Est, ont repris les pratiques propres aux courants artistiques de cette partie de l’Europe et ont été largement inspirés par les mouvements et les thématiques qui y ont été développés – les performances discrètes de Roman Ondak étant par exemple très proches de celles effectuées par Julius Koller et Jiri Kovanda dans les années 70. De nombreux artistes de la scène artistique contemporaine ont su aussi réinterpréter l’héritage architectural de l’époque communiste tel David Maljkovic qui insuffle une nouvelle vie aux bâtiments de Vojin Bakic, ou encore Cyprien Gaillard qui documente l’état actuel de ces vestiges architecturaux. L’exposition met en exergue le travail d’artistes parmi les plus emblématiques de l’ancienne Europe de l’Est en soulignant leur influence sur la scène artistique internationale. Y figurent, entre autres, des artistes déjà confirmés tels Sanja Ivekovic, Dimitrije Basicevic Mangelos ou Edward Krasinski, mais aussi des personnalités que le public français découvrira. Parmi les artistes représentés lors de l'exposition citons également Pawel Althamer, Yael Bartana, Maria Bartuszova, Cezary Bodzianowski, Mircea Cantor...
160 oeuvres d’art, toutes disciplines confondues, sont exposées dans la Galerie Sud du Centre Pompidou dans une scénographie originale de Monika Sosnowska (Pologne). Dans l’Espace 315, une installation exceptionnelle de Tobias Putrih (Slovénie) permet de présenter des documents d’archives relatifs à l’ancienne Europe de l’Est. Y seront également exposées des archives retraçant les échanges artistiques entre Paris et l’Europe de l’Est ainsi que des films d’artistes et des documentaires sur leurs performances.
Le parcours de l'exposition s’articule autour de six thèmes principaux : "Au-delà des utopies modernistes" -
"Fantasmes de totalité" - "Anti-art" - "Geste micropolitique–geste poétique" - "Féminin–féministe" -
"Espace public–espace privé". L’exposition s’attache également à remettre en cause la notion même d’histoire
de l’art entendue comme linéaire et continue, telle qu’elle a été envisagée à l’époque moderne, en mettant
l’accent sur la notion de discontinuité.
