Michel Berberian

Beaucoup voient l'artiste comme un être décalé ou inadapté dans un monde matérialiste, à la fois simple dans ses motivations et compliqué dans ses modalités. Michel lui, conduit sa berline avec célérité, sait faire un business plan, rédige des argumentaires commerciaux, installe la dernière version d'Internet Explorer sur son i-Mac et un système d'arrosage automatique dans son jardin. En fait, Michel, contrairement à certains peintres, ou plutôt à l'idée que l'on s'en fait, est adapté. Et pourtant, il peint. Il peint des hommes qui courent (l’Homme courant, “banal et tellement courant”), de grands oiseaux qui volent, des visages qui penchent, des femmes qui s'élèvent. Autant de personnages qui évoluent au milieu d'un magma complexe de couleurs vives (Les Mots d’estomacs, quadiptyque peint sur la notice d’un laboratoire pharmaceutique). Mais si Michel maitrise la complexité du "système", il est clair également qu'il en souffre. Dans ses tableaux, les personnages sont rongés, presque ravagés par le magma (L’homme en colère “Ne pas s’indigner, c’est abdiquer”). L'homme qui court est au coeur d'un bombardement, les têtes sont comme irradiées, l'oiseau paraît vitrifié en plein vol. Michel cherche à s'échapper… vainement : l'homme court dans un embrasement dont on sent qu'il dépasse le cadre du tableau, l'oiseau plane encore mais une nouvelle pluie de projectiles va le pulvériser, le visage a quasiment "perdu la tête" et la femme qui s'élève dans les airs n'est qu'un corps crucifié. On dit "la vraie peinture n'est pas décorative" et l'on pense qu'il n'y a pas d'artistes sans souffrance. Michel Berbérian exprime une souffrance particulière : celle de l'aliénation que nous subissons tous actuellement ; une aliénation qui, contrairement aux dictatures, est moins à l'extérieur qu'à l'intérieur de nous, une aliénation si intime qu'on ne peut que difficilement l'exprimer… à moins d'être un artiste."

"Et pourtant, il peint !" - A.P. 1999